Cubo Mágico

O espetáculo de teatro mais concorrido neste momento em São Paulo – e que talvez seja um dos mais concorridos do ano e da História – é a leitura de Antunes Filho de Senhora dos Afogados, de Nelson Rodrigues. É uma montagem histórica pela maturidade que o diretor (já com 78 anos) esperou desenvolver para enfrentá-la. Fui assistir no último domingo.

Dr. Misael (Lee Thalor) e a filha-amante Moema (Angélica di Paula)

Realmente Antunes já tem um estilo determinado, depois de 26 anos com o mesmo grupo, o CPT do Sesc, em parceria com o Macunaíma. Coros, grupos de pessoas funcionando como prólogo, música, movimento. Com A Pedra do Reino (de Suassuna) foi assim. E deve ter sido com Macunaíma, sua montagem histórica, em 1978 . Eu não havia nascido.

As diferenças, a meu ver, de Senhora dos Afogados (sinopse) para as outras criações de Antunes são a iluminação e a preparação principalmente vocal dos atores. O vulto de crianças correndo logo no início, o espelho com a imagem de Dona Eduarda morta, as cenas da praia mais iluminadas e as de casa mais escuras, além do contraste das roupas – branco, preto -, dão excelência ao espetáculo, sombio. Já a fala propositalmente forçada, métrica, é discutível. Houve exagero se a intenção era delinear o arquétipo dos personagens. E mais ainda se aquilo fosse apenas o sotaque dos “estrangeiros”.

Igualmente discutível é o figurino “pesado”. Usavam sobretudo, luvas e chapéus de frio no Rio de Janeiro dos anos 1950? E as prostitutas, não morriam de frio? Pequenos detalhes técnicos que se explicam apenas se o aspecto de sonho fosse intencional – o que é uma possibilidade.

Opiniões à parte, a Senhora antuniana é um espetáculo de um diretor pleno. Cenas, diálogos e dilemas ficam por algum tempo na cabeça dos espectadores. A pizza depois da peça fica mais sem gosto. E o coro estridente das prostitutas assalta a memória com qualquer distração: “Tenha pena dela, mamãe/Tenha dó/Ela é filha-de-santo/São Benedito, tenha dó”. Não é à toa. Difícil ver alguém impassível diante de relações incestuosas e de representações do mito de Electra.

Separei algumas críticas mais especializadas, valem a pena:

• “Antunes só não faz obra-prima por falta de um elenco à altura” – Sérgio Sálvia Coelho – Folha
• “Faltou coloquialidade ao Nelson de Antunes” – Daniel Piza – Blog Estadão
• “Sobre teatro e b…” – Luiz Carlos Merten – Blog Estadão
• “Senhora dos Afogados” – Nelson Sá – Blog Cacilda/Folha
• “A noiva desnudada” – Nuno Ramos – Revista Piauí

O mesmo texto de Nelson Rodrigues está em cartaz também pela visão de outro diretor, Zé Henrique de Paula (crítica aqui). É uma das raras oportunidades de assistir ao mesmo espetáculo com olhares diferentes. Mais raro ainda o fato de Zé Celso Martinez Corrêa, do Teatro Oficina, também estar preparando sua versão de Senhora dos Afogados para o fim do ano. Evoé, Zé Celso!

[Atualização 17/4: duas outras críticas saíram no Estadão de hoje:

• "Em nome do imaginário poético" - Mariângela Alves de Lima
• "O equilíbrio entre o tom farsesco e o humor perverso" - Jefferson Del Rios

É isso.]